《女人的内衣》剧情简介
明亮而干净的厅内，靠在安小乐门外墙壁上有5位高矮不均，衣着各色的女生，此刻她们正在以着无比惊讶的目光相互对视着，舒欣侧头看了看李洛琴，很郑重的点头小声说着：怪不得你说小乐妞不对嘛...忍不住问了。于是小乐带着一颗坎坷地心回到自己房间。碰地一声。就把门关上了。于是厅内几个MM你看我。我看你。舒欣问李MM：你觉得她说地话真地假地。这编...
噢！一听这话，安大富俩眼放光，但下一秒，狡滑的魔女却接着老王的话：晴儿是妹妹，我是他的妻子！老王俩眼一瞪，脖子是以着机械型态转头看去的，由于背对遮挡，魔女明显的给老王一个嘘嘘...
《女人的内衣》相关评论
辉夜姬
童年的还原，当下的记录，花絮的解构，三部曲贯穿影像的生成意义，而不止于剧本的翻译和表演，剥除剧本的叙事霸权功能，增添的是更为清晰的影像魅力——关于镜头的捕捉，既非演绎又非记录，即巴赞所言的那份电影的“离心力” 它基于一个表面上向心的“故事”——拍电影，而电影从中并非以编排的程式逐步显现和发展，相对的是从非故事化的捕捉里生成事件的基质，再依据这一基质作一些零散的“发生”，即对抗向心的故事程式前进的离心特质，女人的内衣这样一来，每一处镜头不为前后服务，而自己拥有了生命。
勇达
布努埃尔真有耐心。结尾，看到大使趴在桌底下毫无形象地往嘴里塞肉才反应过来整部电影主人翁们隐隐流露出来的笨拙、机械，及目的性明确的一次一次前往聚餐，到底想表达什么。事实上我也是进入影片后再反观现实才理解这种隆重的行为装点之下“满纸空言”的真实感。布努埃尔的高明在于，他利用这种景象循环的手法带你适应他的视角，类似一种催眠，而后你才能真正看懂他精准的讽刺。回归现实，无论身在什么阶层，事实上我们每个人都如同片中角色这般，有多少行为举止、无意义在追求的漂亮形式是有实质价值的呢。流水的“价值”，铁打的操劳，女人的内衣始终忙碌而饥渴的人们。
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#2021-8-28三刷#4.5；我用呜咽的声音歌唱他的优雅/并记住穿过橄榄林的那一阵悲风。”献给结尾优美至极的大远景长镜，堪称影史最动人的结尾之一——“绿的风，绿的树枝。船在海上，马在山中。”在慢慢拉远的悠长凝视中，他们的话语和沉默都均被糅进这无边的绿意中，余味在诗外，画框内的故事远未结束，画外则余音缭绕。 若干层次的剧情嵌套，女人的内衣完全模糊真与虚的界限，在反复一个个take 中，「超碰vip
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飞翔的番茄
二十多年前看VCD，十几年前在CCTV6重看，今天三刷。 全程起伏跌宕、扣人心弦，飞船返回大气层、无线电联系中断的时候，心都要跳出来了。 当宇航员呼叫：你好，休斯敦！很高兴再见到你！喉头竟然哽咽，眼泪都掉下来了！
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20210131资料馆。标题翻译的“韵事”容易被理解为小情小调的风流韵事，女人的内衣其实更是战争背景下的“孕事”，和被扣上损害国运罪名的“运事”。于佩尔的角色一步步在背德之路上寻求财务自由、情感满足，就在开始追求梦想的更高人生成就感时一秒打回现实。小男孩说的蒙着脸的刽子手，没人知道是谁，和情人那段蒙着眼睛杀鹅，都是暗话明说，盲目的小丑一样的掌权者，不知向谁问罪，被捆绑束缚待宰状态的弱者……从丈夫到贝当政府，都是向自己的懦弱复仇的无能者。于佩尔的“玛丽”，念着“不相信”的圣母经，扭曲、闪光又易碎。
